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Giuseppe verdi (1813-1901)

La Traviata

Ópera en tres actos.

Libreto de Francesco Maria Piave, basado en la novela (1848) y después obra teatral La Dame aux camélies, de Alexandre Dumas hijo.

Estrenada en el Teatro La Fenice, Venecia, en marzo de 1853.

Estrenada en España en el Teatro Real de Madrid, en 1855.

Amore e morte

Desde los primeros acordes de La Traviata de Giuseppe Verdi, nos damos cuenta de que estamos ante una obra maestra, donde el amor radical y profundo es el verdadero trasfondo de cada nota y cada palabra.

Tras el exitoso debut de Rigoletto, Verdi comenzó a trabajar en dos nuevas operas: Il Trovatore, para el Teatro Apolo de Roma y otra ópera sin definir para el teatro La Fenice de Venecia. La composición de este segundo trabajo fue más problemática. La inspiración para elegir el tema viene de ver en París la obra teatral La dama de las camelias (1852), basada en la novela homónima de Alexandre Dumas hijo, escrita en 1848, con fuerte contenido autobiográfico y altamente sensacionalista.

Giuseppe Verdi encomendó la escritura del libreto a Francesco Maria Piave. A diferencia de la novela, cuyo protagonista es Armand DuvalAlfredo en la ópera— en la obra, Verdi confía a Margherita, con el nuevo nombre de Violetta, —otra flor para subrayar la caducidad del personaje— todo el peso dramático; además, decide representarla en tres actos en lugar de los cinco de la obra original.

La idea de escribir una ópera basada en una obra de teatro tan discutida en aquel momento, demuestra el arrojo y el coraje del gran Giuseppe Verdi. De hecho, la protagonista de la novela, Marguerite Gautier —en la ópera Violetta Valèry— existió realmente. Se llamaba Alphonsine Plessis, apodada Marie. Si preguntáis en el cementerio de Montmartre por la tumba de la dama de las camelias, os llevarán a un apartado monumento cuadrado con un pequeño retrato de la cortesana parisina muerta de tuberculosis a los 23 años.

Es cierto que el mundo de la ópera, muchas veces, queda alejado del público, vive en un universo propio, lo que hace que sea una forma de arte a veces difícil de comprender y algo elitista. En La Traviata, Verdi pone un enorme espejo en el escenario donde se verá reflejada toda la platea, resaltando los errores de una sociedad enquistada en una hipocresía machista y de clase. Imaginad lo que pensarían a mitad del siglo XIX, cuando incluso hoy en día la promiscuidad masculina es vista con buenos ojos comparándola con la femenina y el mundo de la prostitución sigue siendo una de las cosas sin resolver en nuestra sociedad.

Y eso nos dice Verdi al mostrarnos los últimos días de una prostituta que es capaz de soñar que la vida puede ser distinta, pero que al final ha de arrodillarse ante la moral imperante, representada sobre todo por Giorgio Germont, el padre de Alfredo. No obstante, Violetta se sacrificará por amor, por nada más.

Todo esto sitúa a La Traviata como una de las más grandes novelas del siglo XIX y a Verdi a la altura de Stendhal, Balzac, Hugo, Dickens o Tolstoi.

Por todas estas razones La Traviata sufrió la censura, la acción tuvo que traspasarse a dos siglos antes, en la época de Luis XIV, para eliminar cualquier referencia contemporánea y así evitar ese efecto espejo que hemos comentado. Esto se ha seguido haciendo hasta bien entrado el siglo XX; además, en algunos teatros se representó con el nombre de Violetta: Traviata es un eufemismo de prostituta en italiano, algo así como extraviada.

Se estrenó en el Teatro La Fenice el 6 de marzo de 1853 y fue un fracaso debido principalmente a la inadecuada primera intérprete de Violetta. Finalmente, La Traviatta fue representada por segunda vez, con enorme éxito, de nuevo en Venecia, esta vez en el teatro San Benedetto el 6 de mayo de 1854. A partir de entonces ha sido una de las óperas más queridas por el público.

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